大林宣彦監督の最新作『その日の前に』(2008)――。南原清隆（日野原健大）と永作博美（日野原とし子）を“陽”と言ってよいのかどうかは分からないが、大林映画の主役の中では（やはり寂しげではあるものの）陽性のキャラクターとして区分できると思う。（新人起用が多い大林映画としては）キャリアもある人たちなので、だから台詞まわしもかなり軽妙で、演出のタッチとも関係し、商店街を再訪する物語の前半は、例えば『理由』（2004）の導入部にあったような“観る者”の「心をとらえて離さない」といった強度は持っていない。しかし、これは的確なたくらみ（セッティング）であったことが、徐々に分かってくる。何でもない日々のことが、かけがえのないこととして立ち上がってくる。

終わってみれば、特に永作博美は、“観た者”の「心から消え去ることのない（だろう）」顔姿を残す（永作博美を良いと感じたことのある人は必見）。そして、この展開自体が、主題とも関係している。最も近接する作品は『あした』（1995）だろうか。重なる役者も目立つ（高橋かおり、宝生舞、村田雄浩…。また、『あした』で原田知世が担っていた役割を、ここでは原田夏希（くらむぼん／宮澤とし子）が受け継いでいる）。市川森一の脚本であり、意識的に『異人たちとの夏』（1988）からの影響も持たされている。しかし、あの映画の名取裕子（藤野桂）とは違い、黄泉とのはざまをさ迷う者たちがこちらの者を誘うことはなく、とし子もそうなることを拒む（原作・脚本からの改定部分だという）。

大林映画の刻印をばらまきつつ、しかし、決定的に異なる地平が現れる。海辺での大団円に至った後、「先に逝く者たち」にサヨナラを言い続けてきた過去の作品群とは真逆の志向を持ち、この映画は閉じられる（終わりと共に“出発”を告げる）。ある意味、楽天的ではある。しかし、これは死（存在の消滅）を描き続けてきた作家が70歳にして到達した楽天性なのである。新『転校生（-さよなら あなた-）』（2007）をメビウスの輪のねじれ部分として、大林映画は、商業デビュー『ハウス』（1977）の頃の精神に還り、さらに“前進”している。花火のほとんど現れない送り火のシーンを観て、急に福永武彦を読み返したくなった。何としても、『草の花』の映画化を実現してほしい。何としても。

[2008-11-27　横浜シネマリン]

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